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方峻秀潤的《多寶塔碑》是吾臨習(xí)最早、最久的范本，次臨與之風(fēng)格相近的凝重俊偉的《東方朔畫贊碑》，進而學(xué)習(xí)顏真卿的中、晚期作品，如：遒勁寬博的《顏勤禮碑》和晚年的《自書告身》墨跡。在曉喻顏字氣勢雄邁、博大精深的書風(fēng)后，又探索了古代其他優(yōu)秀楷書家的代表作。褚遂良的靈活飛動的《雁塔圣教序》、歐陽詢的嚴(yán)整險勁的《九成宮醴泉銘》和趙孟頫的秀潤流暢的《妙嚴(yán)寺記》，均未少下功夫。

與學(xué)習(xí)楷書基本功之時，欲強吾書作之靈氣，還須學(xué)習(xí)行書。最早臨習(xí)的行書是家傳的《潘齡皋行書帖》，書風(fēng)受其影響較深。爾后，臨習(xí)王羲之的秀逸超絕的《蘭亭序》與平和簡靜的《懷仁集王書圣教序》。米芾的變化詭奇的《苕溪詩卷》和《蜀素帖》等也臨過數(shù)遍。而對真情流露出天然美的天下第二行書顏真卿的《祭侄文稿》著力尤勤。

魏書的營養(yǎng)極其豐富，那奇特造型和靈動筆法理應(yīng)吸收到自己的書作中。圓潤勁健的圓筆之宗《鄭文公下碑》曾下苦功臨摹較長時間，將其筆意熔入吾之行楷中。而嚴(yán)謹(jǐn)秀麗的方筆之宗《張猛龍碑》和含蓄遒勁的《爨龍顏碑》均從中得到不少益處。

為求書法古拙之風(fēng)，還應(yīng)上溯到隸篆書體。灑脫奔放的《石門頌》和端直樸茂的《張遷碑》及渾厚古拙的《石鼓文》都曾是吾研習(xí)的范本，從中領(lǐng)悟到不少筆墨情趣。

草書最為難，它是最能表達情感又極顯最高境界的書體。草書是吾追求的最后目標(biāo)。對筆力勁俊、縱橫錯落的王鐸草書尤為喜愛，倍加推崇和學(xué)習(xí)。

臨池古代碑帖故然是學(xué)書的有效方法，僅此，書藝決不能日臻精進。觀摹巖石刻、求教于名家，看展覽、研讀古今作品、筆會交流及教學(xué)相長的書法教學(xué)均是書藝長進的有效途徑。

為拓寬視野，吾專程赴西安碑林、山東曲阜、泰山、歙縣新安碑園等地觀賞優(yōu)秀書法摹巖刻石，領(lǐng)略佳構(gòu)氣勢之妙，感悟隱幽細微之情。補閉門造車之不足，常攜拙作不辭辛勞、不避冷遇求教于省內(nèi)葛介屏、劉夜烽、李百忍、張良勛、江蘇尉天池等名家，得其撥冗指津，頓感柳暗花明。進京去滬，赴晉抵寧，無不為國展、部門展、中外展而實地參觀，借此取長補短，啟迪思路，大有裨益。見有精品書作、經(jīng)典論著則傾囊購之。待夜深人靜，獨坐書房，細嚼慢咽，品其味，吸其髓，真乃快事！黃山腳下，皖魯書畫家，筆飛墨舞，談經(jīng)論藝，賞心悅目之（1）情難忘。有語曰：“教育者先受教育”，吾在擔(dān)任書畫函大滁州分校、函大半塔分校及來安老年大學(xué)書法老師時，感受良多。學(xué)理論，理技法，寫范字，乃先于學(xué)員系統(tǒng)重溫書法理論技法之過程。此“教學(xué)相長”之驗矣！總之，上述途徑是吾書藝長進的不可或缺因素。

吾書以自學(xué)為主，未投一師于其門下。繼傳統(tǒng)，掇眾長，探新路，心摹手追，寒暑臨池不輟五十余載。諸體皆習(xí)，唯擅楷隸行。性格內(nèi)向，不善交往，謹(jǐn)行慎言，戒浮名，重實力，自詡功力型書家。后期小楷習(xí)勤尤見功力，是與吾八年小楷抄寫十五萬字道光版《來安縣志》的矢志不渝的苦練分不開的。“字如其人”。吾字與吾人一樣：奔放灑脫不足，端莊穩(wěn)重有余。初求俏麗靈秀之態(tài)，現(xiàn)追凝重勁健之姿，傾心“柔內(nèi)寓剛，拙中見巧”的藝術(shù)風(fēng)格。認(rèn)為“先有形，后有神；無形則神不在，神采蘊含形質(zhì)之中。故先要講究筆法和結(jié)構(gòu)，力求字形妍美，點畫樸茂，有意而不經(jīng)意地追求神韻，非刻意所能得。”

學(xué)好書法，非獨研其理論和技法所能成，還須加深多方休養(yǎng)，即所說的“功夫在字外”。書之優(yōu)劣，不僅靠稟賦和功夫，至終還是寫修養(yǎng)。與習(xí)書同步，吾在詩詞、繪畫、刻印等相關(guān)領(lǐng)域亦深入研究與實踐。

吾自初中接觸古典文學(xué)后即對詩詞產(chǎn)生興趣。王力的《漢語詩律學(xué)》逐段研讀，獲知詩詞格律。多年來，詩詞聯(lián)“作畢閑娛百首”，參展的書法多是自撰詩，數(shù)首亦以書法形式出版。文學(xué)修養(yǎng)豐富了吾的書法內(nèi)涵。

喜畫幾乎與習(xí)書同時，小學(xué)時學(xué)用線條勾描連環(huán)畫古裝人物，在以后的學(xué)業(yè)中，繪畫興趣與水平逐漸提高。文革時因繪領(lǐng)袖像而始習(xí)油畫。山水畫入手《芥子園畫傳》。外出旅游常作速寫，返回加工創(chuàng)作中國畫山水，近又習(xí)花鳥畫。中國畫的虛實與書法的知白守黑等原理是相通的。中國畫離不開對書法的筆法、墨法的運用。

國畫作品包含詩書畫印四門藝術(shù)，印又起畫龍點睛的作用。吾學(xué)印多年，從無知到略知，經(jīng)幼稚到成熟，深感方寸內(nèi)馳騁之不易，雕百余方能用者可數(shù)。

一份耕耘，一份收獲。最早作品是七四年與人合作的國畫在滁縣地區(qū)展出，第一次參加省展的書作是八四年在蕪湖亮相。此后書作參加省及全國展覽十余次，主要有：八七年黃山杯首屆書畫大獎賽（三等獎），同年加入安徽省書法家協(xié)會為會員；九0年函大和中國書協(xié)等主辦的中國書畫函授大學(xué)優(yōu)秀作品展；九一年安徽省地方志系統(tǒng)書畫展（三等獎）；九四年安徽省職工美術(shù)書法、攝影大賽（二等獎）；九四年全國總工會和中國書協(xié)等主辦的全國職工美術(shù)書法攝影展覽；九五年中華全國當(dāng)代書畫精品展（二等獎）等。個人傳略及書法作品結(jié)集出版的有九部，主要有：《楹聯(lián)書法大觀》、《中國書畫函授大學(xué)優(yōu)秀作品選》、《中國美術(shù)家書法家作品大匯》、《當(dāng)代書畫篆刻家辭典》（第二卷•上冊）、《安徽當(dāng)代書法集》、《中國人才辭典》（1）等。書作被重慶釣魚城博物館和河北太行書畫研究院收藏。有作品流傳加拿大、日本、臺灣等國家和地區(qū)。